增距镜光圈换算（光圈2.8的镜头接上2倍增距镜光圈还是2.8吗）

本文目录

• 光圈2.8的镜头接上2倍增距镜光圈还是2.8吗
• 300mm的镜头安装1.4X增距镜后,实际焦距等于
• 佳能70~200加2倍增距镜后相机最小光圈成了64是什么原因
• 佳能1.4倍增距镜和佳能2.0倍的增距镜有什么区别！
• 关于光圈你不可不知的7项知识
• 一个光圈是1.8的定焦镜头,加上2倍增距镜,那么光圈变是多少计算式是怎样
• 2倍增距镜后 最大光圈会变成多少
• 宾得增距镜1.4和1.7的区别
• 增倍镜会导致镜头光圈发生什么样的变化

光圈2.8的镜头接上2倍增距镜光圈还是2.8吗

光圈也要X2，2.8变成5.6.虚化效果是同等距离拍摄一个物体，套上增距镜后比较虚。不过那是和原镜头比起来，如果要和56-150比起来，肯定不够F2.8的虚了。

300mm的镜头安装1.4X增距镜后,实际焦距等于

增距镜的作用就是放大焦距，1.4X就是焦距放大1.4倍。300mm焦距放大1.4被就是420mm。光圈值会因为焦距放大而变小，如果最大F2.8的话大概是变成F4乃至F5.6。

佳能70~200加2倍增距镜后相机最小光圈成了64是什么原因

• 很正常就应该这样，如果用不带芯片的自动增距就不会这样啊。增距内的芯片已经把光圈换算了，这样曝光才准确。

• 光圈也增加2倍，如果是F4的最大光圈，就变成F8了。

佳能1.4倍增距镜和佳能2.0倍的增距镜有什么区别！

在100mm镜头中如果装上1.4X适配器则焦距变为140mm,装上2X适配器，焦距即变为200mm. 说增距镜的作用，首先要说超长焦镜头的作用，一般说，135画幅相机的SONY 增距镜200mm以上的焦距属于超长焦了，在有些时候，超长的焦距可以拍摄较远的画面以及特殊的视觉效果，于是显得非常好用，但多数时间却是收藏的，而且这类镜头的体积和重量都不一般，而且相对而言价值都颇为不菲。幸好有增距镜一物可以为我们解决上述问题，使用增距镜等于增加了原有镜头的焦距，具体的可以归纳为“三省”。

关于光圈你不可不知的7项知识

 什么是光圈 ？ 问到这个问题，大家大部分都知道光圈像是一道闸门，用来控制镜头入光量， 曝光时间一定时，光圈越大，光圈数值越小，入光量越多；知道大光圈易拍出浅 景深 的道理等。在学摄影的过程中，是否还有碰到其他关于光圈的学问呢？这次就整理出来几点，一起来温习功课咯！ 光圈、光圈值与光圈级数         光圈好比是相机的瞳孔，通过放大和收缩来控制入光量，以调整照射在底片或感光元件上的光量。一般我们说的光圈大小，具体是指光圈的孔的大小，常以f/1.4、f/2这类的形式表示，通常我们称之为「光圈值」，其后面的数字越大，表示光圈越小。但大家是否有想过，为什么是这些数字呢？又槭颤N数字越大，表示光圈却越小呢？          其实这些数字是焦距长度与光圈孔径的比值，更学术的称法叫「焦比」，当焦距长度一定时，如果光圈开大，则孔径也大，光圈值自然小，相反，光圈值则变大。以曝光级数的概念思考，我们常见的全级光圈值为f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32，在快门和感光度不变的情况下，各光圈值间的曝光级数皆差一级，因而称为「全级光圈值」，各级间曝光量递减半。现在由於科技进步，有些相机也可实现半级或三分之一级的光圈调整，因此大家也见过像f/3.5、f/6.3等这样的光圈值。观察这些全级光圈值，或许不少朋友已经知道他们数字间各差√2，但这√2是怎么得出来的？这就需要拿出纸笔使用数学公式计算，有兴趣深究的朋友可参考下面计算方式。         首先我们先将目前得知的几个公式列出来，假设焦距不变为n、孔径半径为r，则f=n/2r，在快门和感光度不变的前提下，我们形象地将曝光量以光圈孔径面积大小作为表示，所以设曝光量为T，T=2πr2（2派r的平方）。         当光圈值f=1时，光圈孔径半径为r1，曝光量为T1，我们想要知道若要比T1减少一半曝光量时，f值应该是多少。减少曝光量，关键在於缩小光圈孔径以减少光圈孔面积，因此设曝光量减半为T2，这时的光圈孔半径为r2、光圈值为f’。         快门和感光度一定的情况下，依据光圈大小变化，衡量入光量的一种单位，各级间曝光量递减半，例如f/1.4与f/2间差一级，f/2的入光量是f/1.4的一半；f/5.6与f8间差一级，f/8的入光量是f/5.6的一半，以此类推。当然，现在相机中光圈的缩放调整能更细化，可以1/2或1/3级进行调整，所以不少相机中还会有全级光圈值以外的其他f值出现。         曝光级数（T-stop）则为一个较广义的曝光量的计算单位，囊括了光圈、快门级数、感光度三个控制元素，是曝光度的总量。 大光圈和浅景深         不少朋友喜欢大光圈，就是喜欢它容易拍出漂亮浅景深效果的感觉，且即便在光线不足的情况下也能狠好的收光。然而大光圈也不是什么都好，有时候大光圈造成景深过浅时，容易出现对焦失准的问题，由于景深太浅，对焦后若稍微移动，容易导致被摄物移出景深范围的情况，导致没对到焦的问题。         另外，一般镜头光圈开到最大时，即为「开放光圈状态」时，画质可能会略显松散而不够锐利，通常可再缩小3级左右，得到的画质会最好。 小光圈和光线绕射         既然光圈太大有光圈太大的缺点，光圈过小一样会有相对的问题产生，那就是光线绕射的情况。由于光通过小光圈时，容易造成波动叠加，形成亮暗相间的波纹，影响成像画质。一般镜头光圈小于f/11后，解析度会开始逐渐变差，且到f/22左右，画质低劣的现象将显而易见，此外小光圈也会使感光元件上的黑点尘埃之类的更容易影响画面，因此一般不建议将光圈缩至f/11以下。 寻找最适光圈范围         前面已经和大家提到过，光圈开到最大的画质不优，光圈缩太小的画质也不优，那究竟手中这颗镜头的可用光圈范围究竟在哪里呢？尽管根据一些摄影师前辈的经验告诉我们，一般开放光圈状态下缩小3级左右可获得最佳画质，缩光圈最好不要缩过f/11，但对于你自己来说，自己可接受的范围还是要透过自己的尝试才知道。测试时，可找一个细节较多的场景进行拍摄，将相机架上脚架拍摄，方便捕捉同一个画面来进行比较。捕捉下来的画面，可在萤幕中放大到100％检视各个细节画质是否OK，再从EXIF数据中得到最适光圈值。 光圈叶片数和散景         大光圈的美丽散景，是不少摄影之友追求的影像美感，不管用于小品、人像还是夜景都能有很棒的效果，且散景的极致在于「奶油」般的光斑，圆润且边缘还有渐晕效果。能否拍摄出这样美丽的散景，最主要取决於镜头本身的光圈叶片数，光圈叶片多，即便缩小光圈，依然能制造出圆形的散景光点。不过，光圈叶片数也不是越多越好，太多的话会影响镜头的运作速度，也会增加镜头制作成本。         目前市上的镜头商品多以5～9片为主，且依据光圈叶片本身的形状不同，即便拥有同样的光圈叶片数，也不一定制造出一样效果的散景光斑。有的镜头规格会特别标示使用「圆形光圈叶片」，表示这颗镜头从最大光圈缩小个2～3级也能拍出圆圆的散景效果。         此外，光圈叶片数量亦关系到强光延伸的星芒数量，当光圈叶片数量为奇数时，拍出来的星芒将会是光圈叶片数的两倍，若是偶数的话，则和光圈叶片数相同。据摄影前辈的说法是，双数片数的光圈叶片拍出的星芒较粗，单数片数的则又细又清晰。 恒定光圈         大家在选购变焦镜头时，或许有注意到有的镜头具有「恒定光圈」的功能，一般的变焦镜头规格上，最大光圈处总是标个范围，例如f/3.5～4.5之类的，但有的变焦镜却能恒定f2.8，为什么会有这样的差别呢？原来是因楸浣咕低分锌刂乒馊Φ木灯群组，还有分会随变焦而移动与完全固定两种。一般常见的，会随著变焦移动的镜片群组，通常可能是变焦范围较大或著是广交变焦镜头，它们的制造成本相对比较低，在光圈孔径不变的前提下，光圈值f会随著焦距的改变而改变。（前文中已叙述到光圈值为焦距与光圈孔径的比值。）         相对来说，恒定光圈可能是在变焦镜头中采取固定光圈的设计， 因此光圈值不会因为焦距的改变而受影响 ，典型的例子即为70～200mm F2.8。此外，也有一些恒定光圈变焦镜头的光圈是随著镜头群组移动而移动的，但他们透过同时改变光圈的口径大小，来维持光圈值的恒定，例如恒定F4.0，在50mm时，光圈口径为12.5mm，在60mm时，光圈口径则放大到15mm。 光圈、自动对焦与增距镜         光圈和自动对焦有什么特别直接的关系？为什么有的相机规格的对焦系统部分，常会写着像「中央f/2.8十字型自动对焦点」或是「中央的 33 点可以在光圈低于 f/5.6 及高于 f/8 的情况下使用」这样的叙述，是什么意思呢？         先弄懂一个概念，即一般相机在执行自动对焦时，都是在镜头的最大光圈下进行的，不管在按下快门前使用者将光圈值设定在多少，一般相机都会先在最大光圈时对焦后，在迅速收至指定的光圈大小。因此，在说到自动对焦与光圈时所指的「光圈」，通常是指「镜头的最大光圈」，而非我们一般在设定的光圈值。         这时再回过来看关于对焦系统的这些叙述，便可知主要是指所搭配镜头的开放光圈，对应前例中两句话的解释便可为：「当接大光圈f/2.8的镜头时，中央对焦点将启动十字型对焦，以加强中央对焦点的对焦精准度。（编按：毕竟大光圈景深浅，易出现跑焦情况。）」或「当镜头的开放光圈在f/5.6～8之间时，可使用中央33点自动对焦点。」会特别做这类叙述，主要是强调相机在接大光圈镜头时，或是接一些超望远镜头及使用增距镜时的对焦能力。         关于大光圈时的对焦，由于景深过浅较有难度，容易有跑焦或不够锐利的情况出现。因此不少相机会针对大光圈的情况下特别加强中央对焦点的对焦精准度，大家若在使用像f/2.8或更大的光圈AF进行拍摄时，以中央对焦点进行对焦的成功率会比较高。         另外，就是一些超望远镜头由於焦距和设计的关系，最大光圈可能只有f5.6～8，或是有使用增距镜的情况，也可能使镜头原有来的开放光圈级数变小（编按：原理可以想想前面提过的光圈值公式，应该就能想通咯！对于使用增距镜后的镜头最大光圈值换算，亦是可利用该公式进行换算）。一些高阶机种会也别强调小光圈时的对焦能力，毕竟一般不少相机在小光圈时常常会因为亮度不够而对不到焦，且对于像常用望远镜头的野生生态、运动赛事类等摄影师来说，这点应该是权衡相机入手与否的考量之一。

一个光圈是1.8的定焦镜头,加上2倍增距镜,那么光圈变是多少计算式是怎样

最大光圈3.6。计算方式是简单的乘除关系，不过具体到实际，这种添加增距镜的办法还要考虑兼容性问题，尤其是在使用老镜头的情况下。 1.8的光圈其实应该是一点八分之一，在添加2倍增距镜后，最大通光量变为原来的二分之一，即为三点六分之一，也就是最大光圈变为3.6.

2倍增距镜后 最大光圈会变成多少

使用2倍增距镜后，最大光圈会相应的缩小2倍，不仅在光圈上有影响，进而影响对焦，在画质上也会有影响。因此，不提倡把使用增距镜作为常规拍摄的办法。希望采纳。

宾得增距镜1.4和1.7的区别

1.4就是增距倍数1.4,1.7就是增距1.7倍啊。

比如用300mm焦距的镜头，配1.4倍增距镜，实际焦距是300*1.4=420mm（全幅机，截幅机为630mm）。

而换用1.7倍增距镜，实际焦距是300*1.7=510mm（全幅机，截幅机为765mm）。

另外宾得AF 1.7x这只增距镜是带有自动对焦辅助功能的，可以在一定程度上实现手动镜头的自动对焦。这是宾得独有的一支黑科技。

至于1.4和1.7，甚至2倍增距镜哪个好的问题。需要了解以下几点：

1. 增倍倍数越大画质损耗越大，所以在保证画质的前提下选择需要增加的倍数；

2. 增倍镜会导致镜头实际光圈减小，比如200 2.8的镜头，用了2倍增距镜，实际曝光时进光量只相当于光圈5.6，所以大倍数的增距镜导致进光量减少，更不利于拍摄；

3. 因为第二点原因，如果使用自动对焦的镜头加自动对焦的增距镜，需要考虑光圈乘以增距倍数后，是否还在机身自动对焦范围内。比如宾得K3ii自动对焦可工作在最大光圈大于F8的镜头上，如果用一支da 55-300 F4-5.8的镜头，配2倍增距镜，在300mm时原最大光圈5.8，乘以2后超过F8，可能就会出现自动对焦失效的情况了。因此2倍增距镜一般都是给最大光圈2.8的长焦配用的，1.4倍的可以配用给最大光圈5.6以上的，1.7倍适用最大光圈F4以上的；

4. 一般50mm以下的镜头不可使用增距镜，以防损伤镜头后镜片。

增倍镜会导致镜头光圈发生什么样的变化

相当于放大镜吧。

直接后果是实际光圈会变小，有规律。

1Ⅹ会降一档光圈，2X降两档，中间有一个1.4X的，降一又三分之一档光圈。

另外，只要看过相机说明书的人，都应该清楚的知道，AF要求的最小光圈是F5.6，光圈如果再小，AF的效率会严重的下降。

明白了这一点，起码可以明白，大三元为啥是F2.8的最大的光圈，而增距镜一般只能到2X。

我也只见过胶片年代，有3X的增距镜，更大的，就不知道了，估计缺乏实用性吧。